哈哈弥勒

这个电影我看了3遍了, 里面说的第2个故事比较搞笑,有点轻喜剧的感觉! 但是我对整部影片的线性叙事方式有着我自己的看法! 我开始认为是常规线性叙事,但是后来发现季节是没有办法对上的, 我是我考虑反线,肯定不对! 于是我考虑整体是常规,中间插反线呢?!因为整个故事就没有专门对时间点进行叙述,所以还是不能确定! 于是我遍想草草用乱线归纳,但是这绝对不是乱线,主人公在相间的故事里交替出现! 于是我又考虑可能是常规,可能是时间在往后推到了下一年的另外的季节,因为四季是交替的! 最后我终于没有办法说服自己对这个电影的线形叙事进行说明! 我觉得可能作为导演的姜文自己都不能自圆其说! 我想说,不要以为你拍文艺片就可以用模糊的东西糊弄观众! 中国电影观众的欣赏水平相当高,用"文艺片"三个字来掩盖电影本身的问题是不合适的?! 如果姜文导演能看到我的文章希望您能给我个满意的回应!呵呵!

奔跑犀牛

其实姜大叔是圆形叙事 如果你看看《芬尼根的守灵》就知道拉 来回只是一瞬 你想多拉

yoyo

中国电影要票房没票房，要影响没影响，玩什么艺术？玩什么深沉？拍点让老百姓开心的片子就行了。

哈哈弥勒

引用:

原帖由 奔跑犀牛 于 2007-10-19 10:02 发表 其实姜大叔是圆形叙事 如果你看看《芬尼根的守灵》就知道拉 来回只是一瞬 你想多拉

犀牛哥哥,不好意识,我认为这不是环形叙事手法!

安大人

儿子（小队长）：就叫我阿流沙吧！就叫我阿流沙吧！就叫我阿流沙吧！就叫我阿流沙吧！····· （突然，妈妈打了儿子一巴掌） （疯　妈　妈）：懂吗？ 儿子（小队长）：不懂！ （疯　妈　妈）：懂吗？ 儿子（小队长）：不懂！（渐高） （疯　妈　妈）：懂吗？ 儿子（小队长）：不懂！（更高） （疯　妈　妈）：只能说你没看懂，不能说你没看见！ 看电影为何要看出个思想与内涵！ 电影不是小说，为何非要看出故事而且要从这个故影出发来挖掘所谓的主题？ 另犀牛说差了，《芬尼根守灵》我不知道你怎么看的 据我所知，目前这本书还没有中文版 你不会是看的英文原版吧

哈哈弥勒

我是对<太阳照常升起>的线性叙事手法有想法! 我不想用乱线来草草概括!但是姜文却没有给我们观众满意的答复! 如果是乱线,那我想说拍得太差强人意了! 昨天又看了一遍,疑问依然存在!

枨。。

这片我根本懒得用中安宝贵的资源来评价它 楼主是干什么的? 讲究这么多?

哈哈弥勒

引用:

原帖由 枨。。 于 2007-10-23 17:31 发表 这片我根本懒得用中安宝贵的资源来评价它 楼主是干什么的? 讲究这么多?

我业余还好电影与动画电影! 呵呵,发烧友!

哈哈弥勒

其实我很明白,姜文是想通过自己的独特创意创造一种新的线形叙事方法! 可惜,失败了!

ann

《太阳照常升起》--[转] 2007-09-14 16:54:43 关于影片，千万不要相信姜文“我女儿都能看懂”的说法，这是一部结构异常繁复的电影，估计有百分之九十的观众看完之后都会一头雾水。从这个角度来讲，姜文母亲所说的“没有看不懂的东西，就是不明白你到底要说明什么问题”才是更加中肯的评价。 1994年，马其顿导演曼切夫斯基的《暴雨将至》在威尼斯电影节获得金狮大奖。在同一届电影节上，姜文携他的电影处女作《阳光灿烂的日子》也参加了评奖，估计《暴雨将至》对他的影响巨大，以至于在《太阳照常升起》里，他同样很前卫地玩了一把圆形叙事的结构。 电影情节极端复杂，看完之后我晕了好久，除了感叹摄影之美、色彩之艳、音乐之好，一直在思索影片的结构，以下所讲都是我个人的一些思考成果，可能与真正的情形相差甚远，所以只敢说“浅度解读”。 在影片里，大多数人都能看懂的是，1976的房祖名正是在1958年出生在铁道上的那个婴儿——这一点，其实在第二部分中房祖名自己也提到过。 我们先按正常的时间顺序说，房祖名出生于1958年，1976年，房祖名18岁。同年，姜文携妻子孔维来到房祖名所在的村子劳动改造。姜文每日打猎，忽视娇妻，造成房祖名与孔维勾搭成*。孔维在姜文枪杀房祖名之前离开村子（这一点影片有交代）。之后姜文枪杀房祖名。后来孔维怀孕，于是去寻找孩子的父亲——也就是房祖名。 就在这时，时间忽然奇妙地回到了1958年！怀孕的孔维（此刻变成了周韵，这是影片另一个奇妙的设置所在：孔维和周韵这两个角色竟然是同一个人！）没有找到房祖名，只找到了他的遗物，其中包括一件上面带有弹孔和血迹的衣服。 房祖名的父亲在片中一直没有露面，唯一出现的一张他与周韵的合影，头部还被周韵用剪刀剪掉了。关于他的父亲，警察李和村民甲喝酒时曾对房祖名说过：他的父亲是中枪而死，但不是烈士。这就为他是死于仇杀作下了铺垫。所以，周韵找到的那件带有弹孔的衣服，其实正是1976年被姜文杀死的房祖名所穿的！于是，又一个奇妙之处诞生了——生于1958年的房祖名，他的父亲不是别人，正是死于1976年的那个房祖名！ 到这里我们已经发现：影片颠覆了一切时间和空间的限制，自由地穿梭于时空当中，完全天马行空，没有一丝羁绊。 1958年，周韵找到了所怀孩子父亲的遗物，然后，在火车上生下了房祖名。于是，时间又回到了1976年，房祖名18岁了，同年，姜文携妻子孔维来到房祖名所在的村子劳动改造…… 至此，这个圆形叙事结构的框架已经基本形成。在这个圆环当中，还有其他的内容。还是1958年，孔维从南洋来到国内，找到姜文结婚，姜文对她说：你的肚子就像天鹅绒。之后，两人常年分居（有崔健的台词作为佐证）。又到了1976年，姜文搞上了陈冲（除了具体情节，同样有崔健的台词作为佐证），同年，黄秋生因为摸女人屁股被打倒批臭，最终自杀。同年，姜文由于作风问题（据个人推测）而被下放到了房祖名所在的村子劳动改造…… 关于影片结构的推断，以下问题起到比较关键的作用： 1，周韵为何发疯。在这一点上，我一开始时受到原著小说《天鹅绒》的误导，后来才发现，原著小说其实跟姜文的这部电影没什么太大关系，估计小说的作者叶弥看到《太阳照常升起》也会晕上一阵子。 关于周韵发疯的原因，与其说是因为一双鞋，倒不如说是因为男人。影片中那座她用圆石建造的房屋有着象征意义——象征了她受过严重创伤的内心世界：房屋里所有的物件都是破碎的。 2，那张缺少了头像的照片里，房祖名的父亲究竟是谁。除了我们的推断，能证实房祖名的父亲其实就是他本人（听起来有点奇妙）的证据还有——那张被剪掉的头像，出现在了周韵建筑的圆石屋子里，不是别人，正是房祖名自己（跟李铁梅并排贴在一起）。 3，关于周韵和孔维两个角色是同一个人，还有以下情节作为证据——1976年，姜文携妻子孔维来到了房祖名所在的村子，就在同一天的同一个时刻，孔维出现了，而周韵消失了…… 4，影片的最后一个部分名字叫做“梦”，这是整部影片最为奇妙的一部分，而最奇妙的莫过于——孔维和周韵，由两个演员饰演的同一个人，居然同时出现在了一个画面里！孔维喋喋不休地讲述姜文在南洋时是如此追求她的，而怀了孕的周韵则一路默然无语。两人在一个岔道口分开，岔道口有两个路标，一个写着“尽头”，另一个写着“无尽头”，孔维选择走向路的尽头去接受姜文的求婚；而周韵则走向了没有尽头的另一条路，从此，故事循环往复，无穷无尽…… 关于影片的其他闲言碎语： 1，房祖名的演技超乎我们的预料，实在是不错；黄秋生则要差了许多——主要是角色没得发挥；陈冲的角色简直风骚入骨，她的演技也绝对没得挑，第一流！姜文保持了一贯风格。 2，影片的画面美不胜收！色彩艳丽，构图讲究。久石让的配乐同样无可挑剔。 3，姜文明显受到库斯图里卡的影响，尤其是结尾狂欢一段戏，简直是老库电影的翻版。 4，影片充满了姜文式的幽默，尤其是第二部分，除了欣赏陈冲的风骚性感，就是享受幽默桥段了。 [ 本帖最后由 ann 于 2007-11-10 19:55 编辑 ]